Рассказ “Певцы” в исполнении И. Ледогорова Краткий сюжет рассказа Тургенева «Певцы» Рассказ «Певцы» написан в несколько ином ключе. И «Певцах» заметнее противоречивое переплетение очерковых и новеллистических элементов. Рассказ состоит из трех частей: вводной (описание Колотовки, кабака и его посетителей), центральной (состязание певцов) и заключительной (картина всеобщего пьянства). Во вводной части дается общая характеристика небольшого сельца Колотовки и Притынного кабачка, а также его хозяев, Николая Иваныча с женой. Для кого чтобы придать изображаемым событиям жизненную правдивость, Тургенев прибегает к географической точности в указании места действия (что было характерно для очерков 40-х годов). В основе сюжета «Певцов», по свидетельству автора, лежит реальный факт. В отличие от ранних очерков, рассказ «Певцы» «густо населен». Тургенев буквально па нескольких страницах пытается нарисовать серию портретов «оригинальных личностей»: здесь и кабатчик с женой, и торговец, и мелкий помещик-однодворец, и дворовый, и забитый мужичонка в свите, не говоря о главных героях рассказа – Якове Гурке и рядчике, общая характеристика которых дается также во вводной части рассказа. В начале «Певцов» преобладают описания и непосредственная авторская характеристика: представлен ряд портретных зарисовок, связанных между собой единой питью повествования. Портрет в «Певцах» является эффективным, но не единственным средством раскрытия психологии героев. Он вступает во взаимодействие с сюжетом и, подчиняясь его развитию, становится динамичным. Результатом этого является предельная художественная конкретность портрета, отражающая индивидуальные особенности героев, и в то же время – глубокая социальная обобщенность. Принцип раскрытия внутреннего мира героев через его внешнее проявление – ведущий в «Записках охотника», и в этом отношении «Певцы» не составляют исключения. Но в то же время в обрисовке персонажей «Певцов» уже чувствуется заявка автора на новое. В отличие от очерков 40-х годов, в «Певцах» он не ограничивается портретной характеристикой. Каждый из героев характеризуется в рассказе дважды: кроме описания наружности, подробно раскрываются внутренние качества героя. Здесь отчетливо выразилась склонность Тургенева к развернутому сюжету, к углублению психологической характеристики и к усилению тем самым типического значения образов. Пытаясь как бы раздвинуть узкие рамки рассказов, он делает довольно пространные экскурсы в прошлое своих героев и намечает весь их жизненный путь. Это дает ему возможность не только показать индивидуальные особенности характера того или иного героя, но и проследить в какой-то мере процесс его формирования. Фигура Моргача, например, зримо встает перед читателем именно в результате знакомства с его прошлой жизнью. «Человек опытный, себе на уме… который знает людей и умеет ими пользоваться», Моргая прошел нелегкий жизненный путь. Бывший дворовый, служивший некогда кучером у старой барыни, он бежал с господской тройкой лошадей, но, испытав за год все «бедствия бродячей жизни», вернулся снова к барыне, в течение нескольких лет «примерным поведением» искупил свою вину, вошел к ней в доверие и стал приказчиком, а после смерти барыни оказался неизвестно каким образом «на воле», приписался к ме-щанам, занялся торговлей и разбогател. Такова краткая биография Моргача, но и она с достаточной ясностью дает понять читателю, что сама крепостническая действительность, где господствует право сильного, толкнула крепостного слугу на путь преступления и нечистых сделок, превратила его в расчетливого и эгоистичного дельца, которому «ни до кого дела пет». То же самое можно сказать и о другом бывшем дворовом, Оболдуе, с той только разницей, что Моргачу удалось выбиться «в люди», а Оболдуй спился и, потеряв совершенно человеческое достоинство, превратился в нахлебника. Неторопливые и обстоятельные характеристики персонажей «Певцов» даны, в отличие от характеристик в очерке «Хорь и Калиныч», в манере большого эпического произведения. Сцена состязания певцов явилась тем связующим звеном, которое объединило все части рассказа в одно целое и значительно углубило психологическую характеристику его персонажей. В различном отношении героев к пению рядчика и Якова отразились, как в фокусе, особенности характера каждого из них. Песня рядчика вызвала у слушателей «общий слитный крик» одобрения. По этот момент еще не раскрыл глубинных тайников их характеров. И только пение Якова заставило слушателей обнаружить свое «я»: «…жена целовальника плакала, припав грудью к окну. Николай Иваныч потупился. Моргач отвернулся; Оболдуй, весь разнеженный, стоял, глупо разинув рот; серый мужичок тихонько всхлипывал в уголку… и по железному лицу Дикого-Барина, из-под совершенно надвинувшихся бровей, медленно прокатилась тяжелая слеза». Победа Якова над самоуверенным рядчиком означала победу подлинного творчества над чисто внешним мастерством. Яков, «человек впечатлительный и страстный», был настоящим «художником во всех смыслах этого слова». В минуты творческого подъема он буквально перерождается, отдаваясь целиком непобедимому очарованию заунывной русской песни. В пенни Якова Тургенев отмечает как самую характерную особенность «неподдельную глубокую страсть» и простоту исполнения. «Русская, правдивая, горячая душа звучала и дышала в нем и так и хватала вас за сердце, хватала прямо за его русские струны». Тургенев не случайно упоминает здесь о русской стихии. Тот огромный эффект, который произвела песня Якова, , но его мнению, прежде всего тем, что в ней глубоко выразилось народно-национальное начало. Яков воплощает в себе неиссякаемые творческие возможности закрепощенного народа, его особый взгляд па искусство, правдивое и исполненное искреннею чувства.
